中国古典文学名著——《水浒传》金银纪念币自2009年至2011年共发行了三组，金币总计7枚，银币总计10枚。金币按发行顺序分别为：“智取生辰纲”、“宋江”、“三打祝家庄”、“卢俊义”、“齐聚忠义堂”、“呼延灼月夜赚关胜”、‘“吴用”；银币按发行顺序分别为：“张顺活捉黄文炳”、“鲁智深到拔垂杨柳”、“林冲雪夜上梁山”、“公孙胜斗法破高廉”、“杨志卖刀”、“武松打虎”、“齐聚忠义堂”、“燕青智扑擎天柱”、“小李广梁山射雁”、“李逵探母”。  

从三组纪念币的背面图案设计看，其题材选择基本以《水浒传》主要领导人物和重要章回情节为主。并且三组金银币币面所反映的小说题材基本是按原著所展现的章回顺序进行创作的。很明显，这样的币面主题设计，对于需要成系列发行的贵金属纪念币项目而言是有许多好处的。首先有利于我们通过这三组纪念币基本串联起原著的发展脉络；其次，对于老百姓耳熟能详的《水浒传》，其重要的脍炙人口的章节更能唤起人们对于《水浒传》的亲切情感，从而达到对我国经典文化艺术的传承功能；最后，这当然是一件传承我国卓越古典文学魅力的重要手段。中国金币“传承文化，淬炼金银”的品牌精神，正是需要这样经久不衰的题材项目去支撑、去探究。

从某种程度上讲，中国古代四大名著系列纪念币各以发行三组的强大阵荣登我国法定货币的币端，是有其充分的理由的，也是有其重大的文化历史意义的。

三组纪念币排在一起就是一部微缩的《水浒传》

《水浒传》币面设计与其他三部名著系列纪念币的设计风格与币面内容元素风格基本一致，以名著经典章节为点，以故事发展顺序为轴，串联起名著的大致脉络。纪念币的设计更像一个个特写镜头，把原著最为醒目与引人注目的章节与经典场景以画面的形式推进公众视野。对于四大名著这种看似纷繁的项目题材而言，在确立这样的设计大纲后，再分解为一个个人物与场景，就不会存在太多的难题。而事实上，你仔细观察《水浒传》三组纪念币后就会发现，除“齐聚忠义堂”金银币由设计师宋鉴设计外，其他均由设计师张磊完成。这一点，应该也是为了保障三组纪念币能够在币面设计风格上保持一致而做出的决定。因此，当我们在欣赏《水浒传》系列纪念币时，你会有一种舒服感。这种舒服感来自于该系列纪念币在形象设计、色彩调配，以及币面元素布局等方面所透露出来的一种统一协调的审美基调。就像原著是由作者独立创作的一样，在文字风格、人物性格、故事逻辑等方面都是统一的，并不存在分裂。比如《红楼梦》八十回后有突兀感，红学家一再考证并非曹雪芹完成。这种疑窦便是来自于原著前后风格、人物性格命运等方面的出入。因此，《水浒传》系列金银币在设计师的安排上是有其深意的。

彩色工艺的运用是由题材决定的

四大名著系列纪念币给人留下印象最为深刻的当为其彩色工艺的大量运用。据市场反映，彩色工艺运用得最好的当属《水浒传》系列金银币。从色彩为主题服务的层面讲，《水浒传》系列金银币基本展现的都是人物形象，而该系列纪念币的背景设计又并没有太多的需求，因此，在实际设计中，币面所呈现的背景也并没有太多是有实质指向性的，一般以装饰性和抽象写意为主。从题材需要出发，背景便不需要有太多的强调。所以，《水浒传》系列纪念币均以人物形象为彩色加以呈现。

更为重要的是，《水浒传》系列纪念币的彩色运用，是建立在色彩心理学之上，以色彩的心理暗示来辅助表现人物的性格形象。这一特点在《水浒传》系列纪念币的设计中尤为鲜明，这或许也与《水浒传》人物文学性格相对比较单一有关。比如“燕青智扑擎天柱”银币，燕青与擎天柱的设色对比就比较鲜明。燕青以轻快色彩为主，擎天柱则以钝重色彩为主，在人们对色彩的敏感的好恶之中，对人物的好恶也即可显现了出来。又比如对于身份地位的辅助表达方面，“齐聚忠义堂”金银币币面展现的是一个群像，因此，色彩对于人与人之间的区分度起到了重要作用，但更重要的是，色彩也成了除位置之外区别身份地位的最重要因素。宋江一身红袍加黑披风，一下就跳脱出来，又以大红彰显大头领身份。

因此，色彩在《水浒传》系列纪念币的设计中占据了非常重要的地位。在中国现代贵金属纪念币的发行史上，彩色移印工艺从产生、发展到成熟，经历了不少的探索。在《水浒传》这个题材项目上，我们看到了彩色移印工艺的成熟运用：它由题材需要出发，由表现主题需要而设计，并最终成为纪念币里不可或缺的一部分，这也是钱币铸造工艺里非常值得关注的一个课题。（供稿：裕隆控股集团有限公司  作者：李蕴）